“雨果曾在巴黎圣母院塔楼的一个暗角,发现了手刻的希腊字母'ANAΓKH(命运),受此触动他写出了《巴黎圣母院》。而小说中刻下‘命运’单词的人,正是你饰演的副主教弗罗洛。你认为弗罗洛是怎样一个人?你塑造他时赋予了他什么?”韩晶问罗贝尔·马里恩。
作为资深音乐剧人、舞台演艺策划人和歌词译配者,费元洪分享了他在2003年第一次引进音乐剧《巴黎圣母院》时的“窘境”。由于音乐剧这种形式还不为当时的观众所熟知,因而少人问津。“我记得特别清楚,演出结束时我站起来鼓掌,周围没有一个人站起来,我就像插蜡烛那样插在观众席里。好在经过这些年的努力,中国的音乐剧市场发生了很大改变,观众也在不断地成长,2019年我们再引进《巴黎圣母院》的时候,已经是一票难求了。”
当韩晶提及2019年4月15日巴黎圣母院遭遇特大火灾的话题时,爱拉达·达妮说,她感到非常震惊,也很伤心。在她看来,巴黎圣母院不仅仅是历史文化瑰宝,更代表着爱、信仰和人类亲手创造的美。
费元洪认为《巴黎圣母院》提供了一个很好的启示,法国文化的独特性使得它按照自己的方式走出一条自己的路。“中国文化也是独树一帜的,我相信我们也会走出一条属于自己的道路,一条具有中国特色的艺术创新发展之路。”
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